بعد 45 عاما على رحيله.. كيف صمدت ألحان رياض السنباطي أمام زمن الأغنية القصيرة؟

مقتطف إضافي من الخلاصة المتاحة عبر المصدر

مرّ 45 عاما على رحيل أحد أبرز ملحني القصيدة في الوطن العربي، الموسيقار المصري رياض السنباطي، الذي ارتبط اسمه بالأغنية الطربية وبناء الألحان التي تمنح القصيدة مساحتها الكاملة. لكن تجربته، بعد كل هذه السنوات، تثير تساؤلا: هل ما زالت الأغنية الطربية الطويلة، بما تتطلبه من وقت للإنصات والتأمل، قادرة على البقاء في عصر تهيمن عليه الأغاني القصيرة وإيقاع المنصات المتسارع؟

انتقد رياض السنباطي، في أكثر من لقاء، اختزال الموسيقى في جمل سريعة وإيقاع مباشر، إذ رأى أن هذا الاتجاه يأتي أحيانا على حساب البناء اللحني ومساحة التطريب التي تمنح الأغنية قدرتها على البقاء. ولم يكن موقفه من الأغنية القصيرة رفضا لكل ما هو جديد، بقدر ما كان انعكاسا لرؤيته لطبيعة اللحن والزمن الذي يحتاج إليه كي يكتمل.

وترتبط هذه الرؤية بما عُرف في الغناء العربي بمفهوم "السلطنة"، الذي لا يقتصر فيه دور المطرب على أداء اللحن، بل يمتلك مساحة للتلوين والارتجال والتعبير، فيما يتيح البناء الموسيقي انتقالات وتدرجات قد لا تتسع لها الأغنية شديدة القصر.

ولم تكن "السلطنة" مجرد تقنية لحنية عند السنباطي، بل كانت أقرب إلى فلسفة فنية تقوم على التأني والصبر؛ إذ يُروى أنه كان يستغرق أحيانا أشهرا طويلة في تلحين قصيدة واحدة، متنقلا بين المقامات بحثا عن الجملة التي تكشف المعنى الدفين للكلمة. وتجلى ذلك في أعمال عدة، من بينها مقدمة "الأطلال" وانتقالاته المقامية المركبة في "أقول لك إيه عن الشوق".

وتشرح المطربة والباحثة في الموسيقى المعاصرة فيروز كراوية أن الأغنية الطويلة، التي ارتبطت بتجربة السنباطي، لم تكن مجرد أغنية ممتدة زمنيا، بل بناء دراميا ومقاميا متكاملا. وتقول، في تصريحات خاصة لـ"الجزيرة نت"، إن الأغنية التي تمتد إلى أربعين دقيقة قد تتكون من مذهب وثلاثة مقاطع غنائية طويلة، تتخللها انتقالات مقامية، ويجمع بينها مسار درامي واحد؛ وهو ما يجعل طولها جزءا من بنيتها الفنية، لا مجرد زيادة في زمن الأداء.

وتشير كراوية إلى أن هذا البناء يتجلى بوضوح في أعمال السنباطي مع أم كلثوم، مثل "الأطلال" و"ثورة الشك" و"من أجل عينيك عشقت الهوى"، إذ…